林中来信104｜为理念而献身

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由于追诉时效的存在，很多罪犯在逃避或藏匿一段时间之后，其犯罪行为就不再——甚至不再允许——被公权力追究。加上现代社会不允许私刑复仇，产生了很多人间惨剧。「追诉时效」也因此成了很多通俗文艺作品（尤其是犯罪题材作品）中经常出现的概念。

比如，在日本当代短篇推理小说巨匠大山诚一郎的「赤色博物馆」（简体中文版译为「诡计博物馆」）系列中，侦探搭档调查的大都是过了追诉时效的悬案。从艺术创作的角度来看，选择这样的题材组成一个系列有若干好处：

• 首先，过了追诉时效的案件通常不涉及繁琐精细的调查取证，也不用考虑事后的法律流程，可以让作家节约笔墨，比较适合短篇小说呈现。
• 其次，因为过了追诉时效，罪犯本人不用担心因此受到惩罚。虽然说如果该罪犯尚有良知，其内心的煎熬不可避免，但总归更容易承认自己的犯罪事实。此时，即使名侦探推理不够严谨，也很容易借着罪犯的「口供」将案件查明。
• 其三，既然是过了追诉时效的案件，说明发生的年代都比较久远，那时科技尚不发达，不像现在遍布监控摄像头，很容设计谜团。
• 其四，可以消解犯罪行为的严肃性，让名侦探以及读者更加专注于解谜。简单来说，将不得不考虑社会、道德等因素的案件，变成了一个单纯的解谜游戏；将一个恶性案件在小说内部设计成一个故事，某种程度上变成了日常之谜，读起来更加轻松。